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8/10。典当行堆积如山的货架、避雨听神甫们唠叨、吵架的摊贩、神婆、饭店的乐队和富人,纯粹偶然的事件与主体无必然关系构成小情节叙事,但叙事的小代表众生,小人物穿行在战后大背景,能直观感受底层相似的失业命运,如开场平摇镜头中失业者群涌向招募车,当前景妻子在提水桶进屋的沉默中作出当掉全部床单赎回自行车的决定,丈夫提着水桶处于模糊的后景,前后空间的关系象征解决家庭生存危机的决策落在了妻子肩上;儿子怪罪父亲让老人喝汤而被打耳光后父子冲突,河滩边有人溺水的叫喊使父亲担心起儿子,从大步走到跑起来,镜头的晃动加强了紧张真实的氛围。结尾儿子像天使一样钻进人群抱住被抓住的父亲,联系前面乞讨和拿风琴卖艺的两个孩子,仿佛导演向社会呼吁:救救孩子!这种理想化的温情象征削弱了现实主义的客观性,但一点瑕疵不妨碍电影的伟大。

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今晚终于又借着酒劲把剩下的四十分钟看完了,我又想起少年时读《在车内疯狂打扑克 》绿子那句话:“渡边君,你一定要记得我,不要忘记我。”今晚也下雪了,昨天看了关于日本福岛海啸的非虚构《一路向西 电影完整版在线观看 》,我觉得这个电影绝对受到过海啸的影响,那种返回过去重新来过的念想,幼稚视频入门在线观看是谁都会要争取一下的呢。而回到故事本身,仍然是那句话:你不要忘记我,你要记得我呀。然后我就悄悄的哭了,然后女儿从房间里出来了。

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